2025/04/10 09:34
こんにちは、バイヤーのエイミです。こちらの記事は、ティファニー財団の物語 前編1の続きとなります。
ルイス・C・ティファニー財団の理念
アーティストの人生は単純なものではありません。その道を選ぶのは、創造するという止められない衝動があるからです。しかし、アーティストであることは他の多くの職種とは異なります。しばしば、物理的、精神的、財政的な支援やバックアップがほとんどない中で労働しますので、スタジオでの時間は長く孤独であり、資金がないためにプロジェクトを一時停止しなければならないことも多いです。ほとんどの現役アーティストは日々の生活を支え、食べていくために別の仕事を持っています。これはティファニーの時代にも今日にも変わらない真実です。「アーツ＆デコレーション」誌でローレルトン・ホールのティファニー財団の初年度の活動を報告したあるライター、ジョン・キンバリー・マンフォードは述べています。
「現在の状況から考えても自明のことであるが、銀行口座の残高を維持できないアーティストは、芸術家から平凡な労働者へと変わり、すぐに世界はそのアーティストを忘れ去ります。」
賃金労働に費やされた時間は、アーティストにとっては、スタジオで作品を創造する時間ではありません。アーティストにはしばしば、無料で物を作るか時間を寄付するよう求められますが、支払われるべきかどうかという問いが決して生じることはありません。ティファニー財団のような広範な助成プログラムは、特にキャリアの初期にあるアーティストにとって、これらの全面的な金銭的懸念を軽減するのに役立つと信じられました。
ティファニーは、ローレルトン・ホールが学校ではないことを強く主張していました。初期の報道ではしばしばそう呼ばれましたが、ジャーナリストにはそのような進歩的な概念にふさわしい名前がなかったためです。ローレルトン・ホールは、むしろアーティストが退避し、時間の流れが遅いことと、ローレルトン・ホールの豊かな自然環境を利用してインスピレーションを得て、自身の作業に取り組み、進化させる場所でした。
訪問する居住者は「学生」ではなく「フェロー」と呼ばれ、確立されたアーティストもローレルトン・ホールに来て時間を過ごすことが招待されましたが、正式な指導は存在せず、批評も居住者の裁量に委ねられていました。フェローを収容するために、敷地内の厩舎が男性用の寮と居住エリアに改造され、プライベートアパートが設けられました。
女性が居住者として受け入れられた翌年には、彼女たちは本館に滞在するよう招待されました。その時代の社会的慣習に関わらず、男女の居住者を分けることはほとんどなく、ローレルトン・ホールは上品でボヘミアンな精神を蓄積していきました。ティファニー自身が探求したガラス工芸ならぬガラス「美術」に彩られた館内は、鮮やかな色彩、エキゾチックな装飾で満ちたアートの館となっていきました。
ティファニーの偉業の一つに、工芸としか考えられていなかった分野を美術へと押し上げたことが数えられます。当時、アメリカでは色鮮やかなガラスを作ることは「不可能」と考えられており、ティファニーは晩年、「窯に向かうよりも先に、数人の窯職人を説得する作業からはじめた」と語っており、ティファニーの創り上げたステンドグラスは、当時の工芸品という常識を超える、美術品としての価値が見いだされるようになっていきます。そんな彼の理念に沿って、1920年夏のローレルトンでの初回セッションでは、数名の画家と彫刻家、そして2人の銀細工師、そして「デザイナー兼職人」を含む8人のアーティストに住居が提供されました。
-続く
引用
BrooklynRails Artonic April 2019 The Louis Comfort Tiffany Foundation
In the nexus of the art world, foundations are often perceived as mysterious nebulas.
Mark Rosenthal, “Artists Extending Their Reach,” Brooklyn Rail (December 2018-January 2019)
Letter from Dorothy Tiffany Burlingham to Robert Koch, dated 1965. Quoted in Koch, Richard Louis C. Tiffany: Rebel in Glass, Updated Third Edition (New York: Crown Publishers, Inc., 1982)
John Kimberly Mumford, “The Year at the Tiffany Foundation,” Arts & Decoration (Vol. 14, February 1921)
“Tiffany Property to Go at Auction,” New York Times, September, 8, 1946. The article misstated the Foundation’s date of establishment. The Louis Comfort Tiffany Foundation was incorporated on July 30, 1918.
Shortly after the fire, collectors Hugh and Jeanette McKean salvaged and purchased many of the furnishings, windows, and other artifacts that survived. Most of these are now housed in the collection of the Charles Hosmer Morse Museum. A four-column loggia from the house is also in the collection of the Metropolitan Museum of Art, New York.
Louis Comfort Tiffany Foundation Mission Statement
